Intervall musik: Was es ist, Arten, Tabellen und Diagramme

Intervall in der Musik ist die Messung der Abstände zwischen Noten, und es ist ein grundlegendes Konzept zum Verständnis der Musiktheorie. Wir werden die verschiedenen Arten und Merkmale von musikalischen Intervallen und die Tabellen sehen.

Was ist ein musikalisches Intervall?

Ein Intervall ist der Abstand zwischen Noten, oder anders ausgedrückt, es ist der Tonhöhenunterschied zwischen zwei Tönen. Daher ist es auch eine Beziehung zwischen zwei Noten. Die Definition des musikalischen Intervalls umfasst sowohl Noten, Töne oder Klänge, die gleichzeitig erklingen, wie Akkorde, als auch solche, die nacheinander erklingen: Arpeggios, Tonleitern, Melodien und andere.

Beispiele für musikalische Intervalle

Wahrscheinlich haben Sie Sätze gehört wie: „Zwischen den Noten dieser Gitarrenmelodie gibt es ein vermindertes Septime-Intervall“; «Dieser Akkord besteht aus einem Intervall von große Terz und einem weiteren von reine Quinte». Diese Phrasen zeigen musikalische Intervalle an, die in Liedern, Melodien oder Akkorden verwendet werden.

Unten sehen Sie ein Beispiel für Intervalle aufeinanderfolgender und simultaner Noten:

Bevor Sie mit diesem Tutorial beginnen, möchten Sie vielleicht lernen, wie man Noten liest: Gitarrenmusik lesen lernen.

Wie wird ein musikalisches Intervall gemessen?

Wenn wir also wissen, was ein musikalisches Intervall ist, stellt sich die Frage, wie wir diesen Unterschied in der Höhe von Noten messen oder einfach, wie wir ein Intervall messen.

Die Antwort ist wirklich einfach: Um ein musikalisches Intervall zu messen, müssen wir die Töne und Halbtöne zählen, die zwischen den beiden Musiknoten liegen, aus denen das Intervall besteht. Später werden wir die Arten von Intervallen, Tabellen und mehr sehen.

Sie fragen sich jetzt wahrscheinlich, was ein Ton ist? und ein Halbton?

Was ist ein Ton und ein Halbton?

Auf einfache Weise können wir definieren, dass ein Halbton der Abstand zwischen zwei aufeinanderfolgenden Noten ist. Dies gilt auch für zwei aufeinanderfolgende Bünde der Gitarre. Andererseits ist ein Ton (T) der Abstand, der durch zwei Halbtöne (HT oder ST) gebildet wird. Daher werden westliche Musiknoten durch Halbtöne getrennt, und zwei Halbtöne ergeben einen Ton ( HT + HT = T ). Beispielsweise liegt zwischen C und C# ein Halbton (HT oder ST) und zwischen C und D zwei Halbtöne, genauer gesagt ein Ton.

Halbton

Der Halbton ist der Mindestabstand zwischen zwei Noten. Bei einer Gitarre ist ein Halbton (ST) der Abstand zwischen zwei aufeinanderfolgenden Bünden. Es gibt auch einen Halbtonabstand zwischen der leeren Saite und dem ersten Bund.

Es gibt zwei Arten von Halbtönen:

• Chromatischer Halbton
• Diatonischer Halbton

Chromatischer Halbton

Der chromatische Halbton ist einer, dessen zwei Noten, die das musikalische Halbtonintervall bilden, denselben Namen haben. Zum Beispiel C-C#, G-Gb, D-D#, F-Fb usw.

Diatonischer Halbton

Der diatonische Halbton ist einer, bei dem die beiden Noten, aus denen das Halbtonintervall besteht, unterschiedliche Namen haben. Zum Beispiel C-Db, G-F#, H-C, E-F usw.

Wie Sie sehen können, ist der Unterschied zwischen diatonischen und chromatischen Halbtönen geschrieben und nicht stimmhaft.

Ton

Ein Ton entspricht zwei Halbtönen, dh bei einer Gitarre ist es der Abstand zwischen zwei Bünden. Zwischen Bund 1 und 3 liegt zum Beispiel ein Ton, man könnte auch sagen zwei Halbtöne. Dasselbe gilt für die offene Saite und Bund zwei.

Zusammenfassend: 1 Ton = 2 Halbtöne.

Wenn wir die natürlichen Töne zugrunde legen – ohne die veränderten Töne einzubeziehen -, also die C-Dur-Tonleiter, sind die Abstände zwischen den Tönen die folgenden: TT-ST-TTT-ST

Auf dem Klavier ist dies deutlich zu sehen, da die weißen oder elfenbeinfarbenen Tasten die natürlichen Noten und die schwarzen Tasten die veränderten oder harmonischen Noten sind.

Wir empfehlen Ihnen, sich unser Tutorial CAGED System for Guitar: Playing Chords Across the Fretboard anzuschauen.

Numerierung und Qualifizierung eines musikalischen Intervalls

Normalerweise wird ein musikalisches Intervall nicht nach den Tönen und/oder Halbtönen benannt, die es hat, auch wenn es sich um eine gültige Form handelt, sondern nach den Abstandsnoten. Wenn wir von Noten sprechen, beziehen wir uns auf die Noten der Tonleiter, in der wir spielen; Daher werden wir in der C-Dur-Tonleiter die numerische Reihenfolge der 7 natürlichen Noten verwenden: C-D-E-F-G-A-H, im Gegensatz zu den 12 Noten – Halbtönen – die existieren. Wenn wir also in der Dur-Tonleiter sind, ist das Intervall zwischen C und D 2, weil D die zweite Note ist. Auf diese Weise ist das C-D-Intervall das Zweite.

Aber warum haben wir dann das Konzept von Ton und Halbton gesehen? Die Töne und Halbtöne geben die Art des Intervalls an: Große, Kleine, Reine, übermäßige oder Vermindert.

Wie werden musikalische Intervalle nummeriert?

Ein Intervall wird nummeriert, indem die Anzahl der Noten gezählt wird, die es abdeckt, d. h. einschließlich der Noten, aus denen dieses Intervall besteht. Wie wir oben gesehen haben, ist im Intervall von C und D die Sekunde, da C die erste Note und D die zweite ist, ist das Intervall die Sekunde.

Unten finden wir ein weiteres musikalisches Intervall, das von G bis E geht.

Numerierung eines musikalischen Intervalls

Im vorherigen Beispiel sehen wir, wie im G-E-Intervall 6 Noten voneinander entfernt sind, also ist das Intervall 6. Wie Sie sehen können, ist die normalerweise verwendete Numerierung oder Zahl die weibliche Ordinalzahl. Beispielsweise steht zwischen C und A eine 5. oder 6., zwischen D und G eine 3. oder 4. usw.

Diese Noten können je nach Tonleiter der Melodie verändert werden oder nicht. Da nun die Noten, ab denen wir mit der Nummerierung des Intervalls beginnen, verändert werden können, wissen wir bei der Zahl nicht wirklich genau, wie viele Töne und Halbtöne zwischen den Intervallen liegen.

Wenn Sie die Beispiele des vorherigen Bildes sehen, können Sie sehen, dass es zwischen C und E einen 3. gibt und der Abstand 2 Töne beträgt; zwischen C und Es ist auch eine Terz, und doch beträgt der Abstand 1 Ton und 1 Halbton. Um diese Unterschiede zu identifizieren, müssen wir die Intervalle qualifizieren, um sie eindeutig unterscheiden zu können.

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Wie werden musikalische Intervalle bewertet?

Neben der Nummerierung der Intervalle gibt es auch verschiedene Arten oder Qualifikationen, die sein können: Große, Kleine, Reine, übermäßige oder Vermindert.

Jeder Intervalltyp kann jedoch unterschiedliche Qualifikationen haben:

• Die Qualifier Major und Minor werden in Sekunden (2.), Terzen (3.), Sexten (6.) und Septimen (7.) verwendet.
• Der gerechte Qualifizierer kann nur in Vierteln (4.), Fünften (5.) und Achteln (8.) verwendet werden.

Große (g), Kleine (k) und Reine (r) Intervalle

Schauen Sie sich die natürliche C-Tonleiter an:

Oben in der C-Dur-Tonleiter können wir jedes der Intervalle und die Abstände von Tönen und Halbtönen sehen:

• Große Sekunde = 1 Ton
• Große Terz = 2 Töne
• Reine Quarte = 2 Töne + 1 Halbton
• Reine Quinte = 3 Töne + 1 Halbton
• Große Sexte = 4 Töne + 1 Halbton
• Große Septime = 5 Töne + 1 Halbton
• Reine Oktave = 6 Töne

Wenn wir andererseits die natürlichen Noten von E nehmen, erhalten wir die kleinen und reinen Intervalle:

Ausgehend von E und unter Verwendung der natürlichen Noten sind die Intervalle und der Abstand in Töne und Halbton:

• Kleine Sekunde = 1 Halbton
• Kleine Terz = 1 Töne + 1 Halbton
• Reine Quarte = 2 Töne + 1 Halbton (wie ab C)
• Reine Quinte = 3 Töne + 1 Halbton (wie ab C)
• Kleine Sexte = 4 Töne
• Kleine Septime = 5 Töne
• Reine Oktave = 6 Töne (wie ab C)

Übermäßige und verminderte musikalische Intervalle

Die Qualifier „überhöhte “ und „verminderte“ können in jedem Intervall verwendet werden. Erweiterte Intervalle sind einen Halbton höher als ihr jeweiliges große- oder reine-Intervall. Unten sehen Sie also zwei Beispiele, ein reines Quintintervall und seine überhöhte Variante, und dasselbe mit einer großen Sexte und ihrer entsprechenden erweiterten Variante.

Übermäßige Intervalle

Eine erhöhte Reichweite kann auf eine größere oder nur eine von zwei Arten erreicht werden. Dies ist entweder das Anheben der obersten Note eines Intervalls um einen Halbton wie im ersten Beispiel oder das Absenken der untersten Note um einen Halbton wie im zweiten Beispiel, wodurch das Es entsteht. Mit den beiden Optionen erreichen wir also, dass das Intervall um einen Halbton verlängert wird.

Verminderte musikalische Intervalle

Andererseits sind verminderte Intervalle einen Halbton weniger als ihr jeweiliges Kleine oder Reine Intervall. Auf diese Weise sind die verringerten Intervalle das Gegenteil des Übermäßige Intervalls. Um also ein vermindertes Intervall aus einem Kleine oder Reine einem Intervall zu erzeugen, müssen wir das Intervall um einen Halbton verringern.

Wie wir gesehen haben, könnte dies erreicht werden, indem die obere Note um einen Halbton verringert wird, beispielsweise von G auf Ges, oder die untere Note um einen Halbton erhöht wird, was von F auf Fis wäre.

Tabelle der Musikintervallnamen und Kurznamen

Anzahl der Halbtöne	Kleine, große oder perfekte Intervalle	Kurz	Erweiterte oder verringerte Intervalle	Kurz	Weit verbreitete alternative Namen	Kurz
0	Reine Unisono	r1	Verminderte Sekunde	v2
1	Kleine Sekunde	k2	Übermäßige Unisono	ü1	Halbton	HT
2	Große Sekunde	g2	Vermindertes Drittel	v3	Ton, Ganzton	T
3	Kleine Terz	k3	Übermäßige Sekunde	ü2	Trisemiton
4	Große Drittel	g3	Verminderter Vierter	v4
5	Reine Quarte	r4	Übermäßige Terz	ü3
6			Verminderte Quinte Übermäßige Quarte	v5 ü4	Tritonus	TT
7	Reine Quinte	r5	Verminderter Sexte	v6
8	Kleine Sexte	k6	Übermäßige Quinte	ü5
9	Große Sexte	g6	Verminderter Septime	v7
10	Kleine Septime	k7	Übermäßige Sexte	ü6
11	Große siebte	g7	Verminderte Oktave	v8
12	Reine Oktave	r8	Übermäßige Septime	ü7

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Musikalisches Intervalldiagramm

Um es uns einfacher zu machen, jedes musikalische Intervall innerhalb einer Oktave zu benennen, gibt es die Intervalltabelle. Die musikalische Intervalltabelle ist eine effektivere und einfachere Möglichkeit, Intervalle zu identifizieren und sie miteinander in Beziehung zu setzen.

Unten sehen Sie das Schema zur Qualifizierung eines Intervalls:

Wie Sie sehen können, haben alle Kleine Intervalle einen Halbton weniger als ihre jeweiligen große Intervalle. Zum Beispiel hat eine große Terz 2 Ganztonschritte, während eine Kleine Terz 1 Ton und 1 Halbton hat.

Unten sehen wir die Tabelle der musikalischen Intervalle. Es wird zusammengestellt, indem die Abstände berechnet werden, die in Tönen und Halbtönen für jeden Intervalltyp vorhanden sind. So können Sie jedes Intervall nummeriert und qualifiziert sehen.

In dieser Tabelle finden Sie alle Abstände, die es von der Note C zu jeder anderen Note bis zu einer Acht gibt.

Einige dieser Intervalle haben sehr gebräuchliche Namen, wie z. B. der „Tritonus“-Fall, bei dem ein Abstand von 3 Tönen vorliegt, wie im Fall eines Intervalls einer übermäßigen Quarte oder einer verminderten Quinte. Wenn wir von einer Achtel sprechen, meinen wir auch eine reine Achtel, da es auch die übermäßige und verminderte Achtel gibt. Dasselbe passiert auch mit den Intervallen von 4. und 5. und anderen Fällen, die wir weiter unten sehen werden.

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Spezialfälle musikalischer Intervalle

Einklang

Zwei Noten mit demselben Namen und Klang werden unisono genannt. Das heißt, wenn zwei Instrumente denselben Ton spielen oder wenn ein Instrument einen Ton gefolgt von demselben Ton spielt, wird ein Unisono gebildet. Das Unisono selbst stellt also kein Intervall dar, da zwischen den Tönen kein Abstand besteht.

Ein bekanntes Beispiel ist Beethovens 5. Sinfonie, die auf der ständigen Wiederholung von drei Unisonos basiert:

Enharmonie

Eine Enharmonie tritt zwischen zwei Noten auf, die denselben Klang haben und eine unterschiedliche Schreibweise oder einen anderen Namen haben. Wie im Unisono wird es nicht als Intervall betrachtet, da es keinen Abstand zwischen zwei enharmonischen Noten gibt.

Zum Beispiel sind dis und es enharmonics; Sie beziehen sich also auf die gleiche Klanghöhe, haben aber einen anderen Namen. Auf diese Weise können Sie in der Tabelle der musikalischen Intervalle sehen, in welchen Fällen ein Ton unterschiedlich bezeichnet werden kann: C#-Db, D#-Eb, F#-Gb, G#-Ab und A#-B.

Sie können auch sehen, dass Sie für jeden Ton zwei mögliche Intervalle haben, zum Beispiel für C-D, das einen Ton entfernt ist, kann das Intervall eine große Sekunde oder eine verminderte Terz sein. Wenn wir C-A#/B nehmen, dass 5 Töne auseinander liegen, sind die beiden möglichen Intervalle die übermäßige 6th oder die kleine 7th.

Warum kann dieselbe Tonhöhe mit zwei verschiedenen Namen bezeichnet werden? Später, wenn wir das Konzept der Tonalität sehen, werden wir es erklären; Eine Enharmonik wird verwendet, um zwei Abschnitte in scheinbar sehr unterschiedlichen Tonarten zu verbinden, indem einfach eine Note für ihre Enharmonik ersetzt wird.

Wie können wir wissen, welches mögliche Intervall es ist?

Das Intervall hängt davon ab, wie Sie die Note aufrufen. Ein Beispiel wäre:

• Wenn das Intervall C– A# ist, wäre es eine übermäßige Sexte, da von C bis A 6 Noten auseinander liegen.
• Wenn das Intervall C – B ist, wäre es eine kleine Septime, da von C bis Si 7 Noten auseinander liegen.

Erstes Intervall

Das Erstes Intervall liegt zwischen gleichnamigen Noten. Sie entsteht als übermäßige Erste und entspricht einem chromatischen Halbton. Unten sehen Sie zwei Beispiele für den Stab:

Verminderte Sekunde

Eine verminderte Sekunde stellt eigentlich kein musikalisches Intervall dar, da zwischen den Noten kein Abstand besteht. Somit ist eine verminderte Sekunde eine Enharmonik.

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Arten von musikalischen Intervallen

Aufsteigende und absteigende Intervalle

Die aufsteigenden und absteigenden Intervalle werden basierend darauf definiert, ob die zweite Note höher oder scharf ist -aufsteigend- oder ob sie tiefer oder ernster ist -absteigend-.

Aufsteigende Intervalle

Ansteigende Intervalle treten zwischen zwei aufeinanderfolgenden Tönen auf, wenn der zweite schärfer oder lauter als der erste ist.

Absteigende Intervalle

Fallende Intervalle sind, wenn der zweite Ton tiefer ist als der erste.

Gemeinsame und disjunkte Intervalle

Gemeinsame und disjunkte Intervalle beziehen sich auf den Abstand zwischen den beiden Tönen. Wenn die Töne unmittelbar sind, handelt es sich um ein gemeinsames Intervall. Wenn die Töne andererseits nicht aufeinanderfolgend sind und es einen Sprung gibt, handelt es sich um ein disjunktes Intervall.

Gemeinsame Intervalle

Ein Intervall wird gesetzt, wenn seine Klänge, ob mit oder ohne Vorzeichen, unmittelbare Stufen einnehmen. Somit sind die Verbindungsintervalle diejenigen von Sekunden. Zum Beispiel: C-D, E-F G-A, H-C, F-E usw.

Disjunkte Intervalle

Ein Intervall ist disjunkt, wenn die sukzessive Reihenfolge nicht eingehalten wird. Somit sind die disjunkten Intervalle die von 3., 4., 5., 6., 7. usw.

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Melodische und harmonische musikalische Intervalle

Melodische und harmonische Intervalle beziehen sich darauf, ob das Intervall aus zwei einzelnen Noten besteht – melodisch – oder ob mehr als eine Note wie ein Akkord klingt – harmonisch.

Melodische Intervalle

Melodische Intervalle werden wie bei einer Melodie durch zwei aufeinander folgende Töne gebildet.

Harmonische Intervalle

Harmonische Intervalle treten auf, wenn mehr als ein Ton gleichzeitig nacheinander erklingt. Harmonische Intervalle werden von der tiefsten Note zur höchsten oder von unten nach oben in der Partitur gezählt.

Einfache und zusammengesetzte Intervalle

Einfache und zusammengesetzte Intervalle werden danach definiert, ob sie zwischen der reine Oktave liegen oder nicht. Wenn das Intervall bis zu einem reine Oktave, es ist ein einfaches Intervall. Wenn es andererseits größer als das r8 ist, handelt es sich um ein zusammengesetztes Intervall.

Einfache Intervalle

Ein einfaches Intervall liegt vor, wenn es innerhalb der Entfernung einer reine Oktave (r8) liegt. Somit sind die Intervalle von 2., 3., 4., 5., 6., 7. und r8 einfache Intervalle.

Zusammengesetzte Intervalle

Ein zusammengesetztes Einfache Intervalle ist ein Intervall, dessen Amplitude größer als eine reine Achtel ist. Somit sind die Intervalle 9., 10., 11., 12., 13., 14., 15. usw. zusammengesetzte Intervalle.

Zusammengesetzte Intervalle werden genauso bewertet wie ihr zugehöriges einfaches Intervall. Dies ist das Subtrahieren einer Oktave oder 7 von dem zusammengesetzten Intervall. Somit ist ein Intervall, das aus Zehnteln besteht, das einfache Assoziierte das von Terzen. Wenn das 3. Intervall kleiner ist, wird auch das 10. Intervall kleiner, dh es wird ein k10.

Zum Beispiel wäre das einfache Intervall, das einem Intervall von k10 entspricht, ein k3:

Tabelle der zusammengesetzten Intervalle und ihrer zugehörigen einfachen Intervalle

Zusammengesetztes Intervall	Verbunden einfach
9.	2
10	3
11	4
12.	5.
13.	6.
14	7

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Konsonante und dissonante Intervalle

Musikalische Intervalle werden auch als konsonant oder dissonant klassifiziert. Während die konsonanten Intervalle ein Gefühl von Stabilität und Ruhe erzeugen; Dissonanten erzeugen ein Gefühl der Instabilität und die Notwendigkeit einer Auflösung – normalerweise in einem konsonanten Intervall-.

Konsonante Intervalle

Die konsonanten Intervalle klingen stabil und vollständig, weshalb es im Ohr ein Gefühl der Klangruhe erzeugt. Innerhalb der Konsonanzen finden wir die Intervalle von 3 und 6, sowohl große als auch kleine, und die reine Intervalle: 4, 5 und 8.

Perfekte, unveränderliche oder tonale Konsonanz

Die Intervalle perfekter Konsonanz sind die der reinen 4., 5. und 8. Somit verleiht das Wort „Reine“ den vollkommenen und unveränderlichen Charakter. Außerdem ist sein tonaler Charakter dadurch gegeben, dass die Grade I, IV und V der Tonleiter die tonalen Grade sind, also diejenigen, die die Tonalität definieren.

Unvollkommene, variable oder modale Konsonanz

Die Intervalle der unvollkommenen Konsonanz sind die der 3. und 6., sowohl in großen als auch in kleinen. Genau diese Variabilität zwischen große und kleine macht die Konsonanz unvollkommen oder variabel. Es ist wiederum modal, weil die Grade III und VI der Tonleiter diejenigen sind, die die Dur- oder Moll-Modalität am stärksten definieren.

Dissonante Intervalle

Ein dissonantes Intervall klingt instabil und erzeugt Klangspannung, indem es eine Auflösung oder Fortsetzung in einem konsonanten Intervall suggeriert. Die dissonanten Intervalle sind die großen und kleinen 2. und 7. sowie alle übermäßigen und verringerten Intervalle.

Absolute oder diatonische Dissonanz

Die Intervalle mit absoluter Dissonanz sind die 2. und 7., sowohl in großen als auch in kleinen, und die übermäßigen oder verminderten Intervalle, in denen auch bei Harmonie der dissonante Charakter beibehalten wird. Damit eine Dissonanz absolut ist, muss sie der Umkehrung und Harmonisierung „widerstehen“.

Semikonsonanzen oder relative oder bedingte Dissonanzen

Halbkonsonanzen oder relative oder bedingte Dissonanzen erzeugen eine etwas ungenaue Hörempfindung, die weder Konsonanz noch Dissonanz ist. Dies sind die übermäßige Quarte und ihre Umkehrung, die verminderte Quinte. Diese Intervalle haben die gleiche Ausdehnung von 3 Tönen: C-F# und C-Gb. Relative Halbkonsonanzen oder Dissonanzen sind also solche übermäßigen oder verringerten Intervalle, in denen das Intervall durch Harmonisierung eines seiner Töne zu einem Konsonanten wird. Auf diese Weise entsteht eine eher scheinbare als echte Dissonanz, die durch den tonalen Kontext bedingt ist, in dem sie sich befindet.

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Umkehrung musikalischer Intervalle

Die Umkehrung musikalischer Intervalle besteht darin, die tiefere Note in die höhere zu verwandeln, und die obere Note wird zur tieferen Note; mit anderen Worten, kehren Sie zwei Noten um.

Wie wird die Umkehrung musikalischer Intervalle durchgeführt?

Nachfolgend sehen Sie zwei Anlagebeispiele. Die erste besteht darin, die untere Note des Intervalls um eine Achtel anzuheben. Das zweite, was es tut, ist die obere Note um eine Achtel zu senken. Somit wird das C-E-Intervall zu E-C.

Tricks, um sich an die Umkehrung eines musikalischen Intervalls zu erinnern

Es gibt zwei sehr praktische Tricks, um sich die Umkehrung eines Intervalls zu merken.

Intervallumkehr-Trick 1

Ein Intervall und seine Umkehrung summieren sich numerisch immer zu einer 9. Das bedeutet, dass aus einem 2. ein 7. wird, aus einem 3. ein 6., aus einem 4. ein 5., aus einem 5. ein 4. und so weiter. Die Umkehrung einer Acht wäre unisono.

Normal	Einklang	2	3	4	5	6	7	8
Umkehrung	8	7	6.	5.	4	3	2	Einklang
Zusatz	9	9	9	9	9	9	9	9

Intervallumkehr-Trick 2

Die Bewertung eines Intervalls und seine Umkehrung sind Gegensätze. Daher ist seine Umkehrung für ein kleineres Intervall Große, ein Verminderte Intervall, seine Umkehrung ist Übermäßige und so weiter, außer mit einem Reine Grad, der angemessen bleibt. Unten sehen Sie die Tabelle, die die Beziehungen zusammenfasst:

Normal	Umkehrung
Kleine	Große
Verminderte	Übermäßige
Reine	Reine
Übermäßige	Verminderte
Große	Kleine

Beispiele für Umkehrung, in denen sie aussehen:

• Ein g3 wird umgekehrt zu einem k6: 3+6=9 und das g wird zu k.
• Das gleiche passiert mit einem r4, das in einen r5 umgewandelt wird: 4+5=9 und r bleibt auf r.
• Schließlich wird eine ü2 zu einer v7: 2+7=9 und eine Übermäßige wird zu einer Verminderte.

Intervalle in Skalen

Inzwischen sollten Sie wissen, dass die Abstände zwischen den Noten einer Tonleiter festgelegt sind. Falls Sie es nicht wissen, empfehlen wir Ihnen, dieses Tutorial über Gitarrenskalen für Anfänger zu lesen.

Auf einer größeren Skala sind die Abstände zwischen einer Note und der nächsten: T – T – HT – T – T – T – HT; Egal mit welcher Note Sie anfangen, es zu bauen, Sie müssen immer die gleiche Reihenfolge der Intervalle einhalten. Wenn Sie mit C beginnen, ist es die C-Dur-Tonleiter, wenn Sie mit D beginnen, die D-Dur-Tonleiter und so weiter.

Schreibe die Abstände zwischen den Noten der Dur-Tonleiter mit Intervallen auf

Schreibt man die Entfernungen des größeren Maßstabs als Intervall, so lautet sie: g2 – g2 – k2 – g2 – g2 – g2 – k2. Hier schreiben wir das Intervall in Bezug auf jede der vorherigen Noten. Außerdem können wir die Intervalle in Bezug auf den Grundton -erster Ton- schreiben. Das Beispiel einer Dur-Tonleiter wäre also: g2 – g3 – r4 – r5 – g6 – g7 – r8.

Dur-Tonleiter

Unten sehen Sie die C-Dur-Tonleiter, die die Abstände zwischen den einzelnen Noten anzeigt, ausgedrückt in tönen und Halbtönen, und Intervallen.

Wenn wir also die Töne und Halbtöne zählen, können wir die Intervalle finden, die mit der ersten oder Grundnote existieren, in diesem Fall C:

Noten	Distanz	Intervalle
C-D	1 T	große 2
C-E	2 T	große 3
C-F	2 T, 1 HT	reine 4
C-G	3 T, 1 HT	reine 5
C-A	4 T, 1 HT	große 6
C-H	5 T, 1 HT	große 7
C-C‘	6 T	reine 8

Moll-Tonleiter

Unten sehen Sie die C-Moll-Tonleiter, die die Abstände zwischen den einzelnen Noten anzeigt, ausgedrückt in Schritten und Halbtönen sowie Intervallen.

Wenn wir also die Töne und Halbtöne zählen, können wir die Intervalle finden, die mit der ersten oder Grundnote existieren, in diesem Fall C:

Noten	Distanz	Intervalle
C-D	1 T	große 2
C-Eb	1 T, 1 HT	kleine 3
C-F	2 T, 1 HT	reine 4
C-G	3 T, 1 HT	reine 5
C-Ab	4T	kleine 6
C-B	5 T	kleine 7
C-C‘	6 T	reine 8

Unterschiede zwischen C-Dur und C-Moll

Wie Sie gesehen haben, sind die Unterschiede zwischen der C-Dur- und der C-Moll-Tonleiter die Intervalle von 3., 6. und 7.:

Wenn Sie mehr über musikalische Harmonie wissen möchten, empfehlen wir Ihnen, die 7 griechischen Modi zu lernen: Wie sie gebildet werden und ihre Beziehung zu Akkorden.

Intervalle in Akkorden

Hier sehen wir uns die Beziehung zwischen Intervallen und Akkorden an und veranschaulichen dies anhand von zwei der häufigsten Dreiklangsakkorde – 3 Noten –: dem perfekten Dur und dem perfekten Moll.

Intervalle im perfekten Dur-Akkord

Unten ist der C-Perfekt-Dur-Akkord, zusammengefasst als „PM“. Das C PM besteht aus C-E-G. Beim Hören eines 3-Noten-Akkords oder Dreiklang-Akkords können wir bis zu 3 verschiedene harmonische Intervalle einstellen, die gleichzeitig auftreten. In diesem Fall wären die Intervalle:

Somit sind die Intervalle in einem perfekten Dur-Akkord oder PM:

• Unterer Ton – Zwischenton: Bei C PM wird dieses Intervall zwischen dem Grundton (C) und dem g3 (E) gebildet.
• Unterer Ton – oberer Ton: Bei C PM wird dieses Intervall zwischen dem Grundton (C) und dem r5 (G) gebildet.
• Zwischennote – Kopfnote: Bei C PM liegt dieses Intervall zwischen der Terz (E) und der Quint (k3) (G).

Intervalle im perfekten Moll-Akkord

Unten ist der perfekte C-Moll-Akkord, zusammengefasst als „Pm“. Das C Pm besteht aus C-Eb-G. Beim Hören eines 3-Noten-Akkords oder Dreiklang-Akkords können wir bis zu 3 verschiedene harmonische Intervalle einstellen, die gleichzeitig auftreten. In diesem Fall wären die Intervalle:

Somit sind die Intervalle in einem Akkord von C perfekt Moll oder Pm (C-Eb-G):

• Tiefer Ton – Zwischenton: In C Pm setzt sich dieses musikalische Intervall zwischen dem Grundton (C) und dem k3 (Eb) zusammen.
• Unterer Ton – oberer Ton: Bei C Pm setzt sich dieses musikalische Intervall zwischen dem Grundton (C) und dem r5 (G).
• Zwischenton – Kopfnote: In C Pm setzt sich dieses musikalische Intervall zwischen der Terz (Es) und der Quint (g3 – G) zusammen.

Wenn wir über die Intervalle sprechen, die innerhalb eines Akkords auftreten, beziehen wir uns normalerweise.

• PM-Akkord: g3 + r5
• Pm-Akkord: k3 + r5

Es ist eine gute Möglichkeit, sich die Intervalle zu merken, die in einem Akkord gebildet werden, da das letzte Intervall, das wir gesehen haben, vom ersten abgeleitet werden kann. Wenn zum Beispiel in den beiden Akkorden, die ich Ihnen vorgestellt habe, die erste Terz Große ist, ist die zweite Terz Kleine; da es sich in dem Raum befinden muss, der bis zu einem Reine 5 bleibt. Wenn wiederum die erste Terz eine Kleine ist, ist die zweite eine große Terz.

Trick, um perfekte Dur (PM) und perfekte Moll (Pm) Akkorde zu erkennen

Ein Trick, um einen perfekten Dur-Akkord (PM) oder einen perfekten Moll-Akkord (Pm) zu identifizieren, besteht also darin, auf die erste Terz zu schauen, also zwischen dem Bass und der Zwischennote. Wenn die Terz Kleine ist, ist der Akkord perfekt Moll (Pm); Wenn andererseits die Terz große ist, ist der Akkord Perfekt-Dur (PM).

Sie könnten an unserem Tutorial Gitarrensaitennamen: Noten, Zahlen und Reihenfolge interessiert sein.

Intervalle in 4-Noten-Akkorden

Vier-Noten-Akkorde sind komplexer, da wir von drei Intervallen – in Drei-Noten-Akkorden – zu sechs übergehen. Unten sehen Sie also ein Beispiel aller Intervalle in einem 4-Noten-Akkord:

Die relevantesten Intervalle sind die ersten 3, die mit der tiefsten oder tiefsten Note gebildet werden.

Musikalische Intervalle in Akkorden mit mehr als 4 Noten

Obwohl sie nicht die häufigsten sind, gibt es 5- und 6-Noten-Akkorde. 5-Noten-Akkorde haben 10 Intervalle. Während 6-Noten-Akkorde 15 Intervalle haben. Nachfolgend finden Sie ein Beispiel für einen Fünf-Noten-Akkord und die darin enthaltenen zehn Intervalle:

Musikalische Intervallübungen

Übung 1: Musikalisches Intervall von C – G

Welche Art von Intervall ist das Folgende?

Da die Noten C und G sind, sprechen wir von einem Quintintervall. Denken Sie an die folgende Tabelle:

In der Tabelle sehen wir, dass es zwischen C und G gibt: C-D-E-F-G, also fünf Noten entfernt. Wie wir bereits gesehen haben und in der Tabelle sehen können, ist in natürlichen Tonleitern die 5., die gebildet wird, Reine. Auf diese Weise ist es ein Intervall von reine Quinte.

Außerdem ist es ein aufsteigendes Intervall, da die 2. Note schärfer oder höher ist. Außerdem ist es ein einfaches musikalisches Intervall, da es innerhalb einer Oktave liegt. Außerdem ist es ein melodisches Intervall, da zuerst eine Note erklingt, dann eine andere. Da es mehr als eine Distanznote gibt, handelt es sich um ein disjunktes Intervall – es handelt sich nicht um eine Sekunde. Schließlich entspricht das Intervall einer perfekten Konsonanz, weil es ein 5. J ist.

Zusammenfassend ist das C-G-Intervall:

• Aufsteigende
• Einfach
• Melodisch
• Disjunkte
• Perfekter Konsonant

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Übung 1: Musikalisches Intervall von C – G#

Wieder sehen wir, dass die Noten C und G sind, nur dass es diesmal ein G# ist. Wir sprechen also von einem Quintintervall, aber hier erscheint die G mit einem Kreuz, also einem Halbton mehr. Daher ist es ein Intervall von übermäßige Quinte.

Dies ist eine Ressource, die wir empfehlen, um die Intervalle zu analysieren: Vergleichen Sie jedes Intervall mit dem, was in einer natürlichen Tonleiter normal wäre, Dur oder Moll, und sehen Sie, ob es die gleiche Breite hat oder nicht. Wenn es „normal“ ist, wird das Intervall große, kleine oder reine sein, ansonsten wird es ein übermäßige oder verminderte Intervall sein.

Außerdem handelt es sich, wie wir bereits gesehen haben, um ein aufsteigendes, einfaches, melodisches, disjunktes Intervall, aber im Gegensatz zum vorherigen Fall entspricht das Intervall einer Halbkonsonanz.

Zusammenfassend ist das Intervall von C– G#:

• Aufsteigende
• Einfach
• Melodisch
• Disjunkte
• Halbkonsonante

Zusammenfassung musikalischer Intervalle

Ein musikalisches Intervall ist einer der ersten Schritte beim Erlernen von Harmonie in der Musik. Wir könnten auch sagen, dass Intervalle die Bausteine ​​sind, aus denen Harmonie aufgebaut wird, und dass sie unsere musikalischen Akkorde und Tonleitern formen.

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